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    至于三楼，完全无法想象。

    而李师师，应该有两个同名同姓的（都是艺名）。一个活跃于宋哲宗时期，一个活跃于宋徽宗时期，两者相差至少三十岁以上，有大量文人诗词和笔记可以佐证。

    跟周邦彦交往密切的，是第一个李师师。

    跟宋徽宗传出绯闻的，是第二个李师师。

    像白崇彦这种小官，连见李师师的资格都没有。

    李师师成名之后，非达官贵人不见。

    两宋之交，有个藏书家名叫张邦基。此人贼拉有钱，一天到晚四处旅游，来到东京之后，兴冲冲想拜访李师师，却门槛都没法踏进去。多年以后，他还在《墨庄漫录》中吐槽，说李师师“门第尤峻”，架子比崔念奴大得多。

    郑胖子坐在旁边，听得心潮澎湃，问道：“俺花三百贯，能请李师师、崔念奴唱一曲不？”

    “或许可以。”闵子顺说。

    此时的李师师，名气还没达到最顶峰，三百贯一曲是有机会的。不但能听曲，估计还能一起喝酒。

    朱铭笑问：“伱钱带够了？”

    郑胖子瞬间沮丧：“三百贯倒是有，但只拿来听曲就算了。”

    “走吧，好歹来东京一趟，没钱请你看李师师，请你去逛逛瓦子还是可以的。”朱铭不是啥圣人，正经了那么久，也想去娱乐一下。

    众人结伴出门，没去外城的低级瓦子，而是直奔内城的高级瓦舍。

    在潘楼街、西鸡儿巷、东鸡儿巷，那附近到处都是瓦舍。西边挨着皇宫，北边挨着樊楼，南边挨着潘楼，属于东京城的黄金地段。

    朱铭他们选的桑家瓦子，紧挨着潘楼。

    这里外面是瓦市，有各种小摊小贩，甚至还有摆摊算卦的。

    里面则是勾栏，需要买票入内。

    花钱买了些酒食，几人便坐下听曲。

    他们的运气很好，今天由徐婆昔小唱，是仅次于李师师的小唱歌手。她并不私下接客，只来往于各处勾栏，受雇参加公开表演。

    小唱，可以理解为古代流行歌曲，每个朝代的定义都不一样。

    宋代小唱，包含曲破、引歌、近拍，也可以是各种词牌，以唱慢曲和小令为主。

    “晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟……”

    并没有丝竹伴奏，徐婆昔只用木板打节拍，一上来便是柳永的《戚氏·晚秋天》。

    这是柳永自创的新调，为北宋长调慢词之最。

    朱铭已经闭上双眼，全无乐器的清唱，只凭歌喉就让人陶醉。

    郑胖子之前只逛了外城瓦子，听的都是市井俚曲，如今再听这高雅小唱，顿时拍手喝彩：“好，不愧是东京小唱名角！”

    附近的听众，纷纷侧目怒视，埋怨郑泓破坏气氛。

    郑胖子立即闭嘴，喝酒掩饰尴尬。

    “帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限……”

    唱到此处，已有上了年纪的听众，回忆起年轻时进京，与好友对酒高歌的情景。

    那个时候多好啊，东京物价没这么贵，皇帝也是贤明君主。

    而今，自己暮气沉沉，昔日朋友各奔东西，有些甚至已化作黄土。

    一首长调唱完，竟将数位老者唱得掉泪。

    有位老先生抹干眼泪，当即唤来小厮，给歌手打赏几枚银钱。
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